好莱坞导演旋风第976章 各种声音
有消息称学院也正在就此问题进行内部谈论试图在艺术与道德之间寻找平衡点但具体如何落实仍是一个悬而未决的问题。
一位匿名的学院成员向媒体透露：“我们不得不考虑社交媒体的反应因为它的影响力远超我们的预期一部电影可能在专业评审眼中是杰作但在Twitter上可能被贴上‘问题作品’的标签这种现实迫使学院重新审视评选机制甚至考虑引入更广泛的评委群体以减少偏见。
” 这就反映一个问题面对外界的压力学院内部也出现不同的声音。
一部分成员主张改革认为应当明确将“社会责任”纳入评选标准例如设立多样性条款或要求提名影片在主题上符合某种道德框架。
另一派则坚持艺术至上的原则认为任何外部干预都会损害奥斯卡的权威性。
奥斯卡的影响力早已超越美国本土成为全球电影行业的风向标。
然而不同文化背景的观众对电影的解读往往大相径庭。
例如一部在美国广受赞誉的影片可能在亚洲市场引发争议反之亦然。
这种文化差异使得学院在权衡艺术与社会责任时更加复杂。
《纽约时报》对此发表社论指出：“电影不仅是娱乐更是文化的镜子当一部影片因其艺术成就获奖却因其对某些群体的刻画引发争议时学院必须思考艺术自由与社会责任是否真的不可调和？” 这种观点遭到部分电影人的反驳。
好莱坞现象级导演克里斯托弗·诺兰也在社交账号发推文：“艺术的本质是探索而非说教如果我们因担忧冒犯而自我设限电影将失去其最珍贵的价值。
” 以鬼才导演昆汀·塔伦蒂诺为代表的“纯粹艺术派”也坚持认为电影的首要使命是讲述好故事而非充当社会运动的传声筒。
他在《纽约客》的专访中直言：“当学院开始以‘政治正确’作为评判标准时我们就离真正的艺术越来越远了。
” 凭借电影《三块广告牌》获得本届奥斯卡影后的弗兰西斯·麦克多蒙德在《时代》周刊撰文指出：“电影不仅是娱乐它还能成为推动变革的催化剂如果我们因为害怕争议而回避尖锐议题那就是对观众智商的侮辱。
” 她的观点得到“黑豹”查德维克·博斯曼遗孀的公开支持后者强调：“《黑豹》的成功证明电影可以同时兼顾艺术性与社会意义关键在于创作者是否有足够的勇气。
” 同样持此立场的还有导演阿娃·杜威内她在社交媒体上呼吁行业建立更完善的伦理审查机制。
“我们不能一边享受电影带来的荣耀一边假装它不会影响现实世界。
” 面对业界越来越尖锐的分歧莱昂纳多·迪卡普里奥也表示过度强调社会责任会扼杀创造力。
他在接受《滚石》杂志采访时表示：“伟大的电影往往诞生于争议之中如果每个剧本都要经过‘道德审查’我们可能永远看不到《出租车司机》或《发条橙》这样的杰作。
” 这一观点与导演马丁·斯科塞斯不谋而合后者在《名利场》的专栏中写道：“电影的本质是提出问题而非提供答案将艺术工具化最终只会让所有作品变得千篇一律。
” 好莱坞自认为是中间派的业内人士试图在两者间寻找平衡。
汤姆·汉克斯提出“责任框架”理论认为电影可以在不牺牲艺术性的前提下嵌入社会关怀：“《阿甘正传》既是一个人的史诗也是对美国历史的反思关键在于如何让议题自然融入叙事而非生硬说教。
” 《社交网络》编剧艾伦·索金进一步补充：“真正的挑战不是‘要不要表达’而是‘如何表达得更好’。
” 但这些发表关切的人都不是行业内拥有话语权的人物目前学院主席与一众好莱坞大佬都没有发表任何意见。
古旋风对奥斯卡颁奖典礼一向都没有过多干预既然无法形成统一意见和立场那就让这个地方成为多种意识形态辩论场甚至是角斗场。
这就是他一直坚持的观点堵不入疏有争议才有亮点才有话题才有关注才有流量反之则是一潭死水。
他倒是沉住气但斯皮尔伯格却坐不住了也罕见的发推文:“我们需要的是理解而非对立。
” 作为好莱坞当之无愧的大佬斯皮尔伯格已经表态要平息事态发展学院也没理由再保持沉默。
学院新闻发言人在记者会上强调：“我们的核心使命是表彰杰出的电影艺术但也必须意识到电影的影响力远超银幕我们需要找到一种适合的方式既能尊重创作自由又能回应社会的合理期待。
” 作为美国最具影响力娱乐媒体《好莱坞报道》特别发表一篇分析文章指出：“现在最大的问题是奥斯卡的评选不再只是好莱坞自身的问题而是全球电影文化的缩影学院需要考虑的不仅是本土观众的反馈还要面对国际舆论的审视。
” 这一观点得到了许多国际电影人的支持日本导演是枝裕和在采访中表示：“电影应当超越国界但创作者的责任感也同样重要我们不能因为追求艺术而忽视作品可能带来的社会影响。
” 英国电影学院也指出应该把“社会价值”纳入现有评审体系作为最佳影片的考量因素之一。
外界忽然发现作为好莱坞第一人的古旋风却没任何动静难道说一向反对“觉醒文化”的风神也开始改变自己的坚持了吗。
就在众多揣测的时候他旗下的媒体《好莱坞报道》就此话题再发表一篇题为《艺术生于自由死于禁锢》的社论主要强调艺术创作前提是自由没有自由的创作空间和环境电影就会变得毫无创造力至于社会议题的关注和表达应该交由社会自身去评判而非成为行业的准则和条款。
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