华娱俗人传第730章 以杀止杀
徐老怪掏出手机就打了个电话让送一下分镜手稿。
之后杨灵越把王哲叫过来一起参与讨论正交谈期间《狄仁杰之通天帝国》的连环漫画嗯是分镜手稿送了过来。
杨灵越看的是啧啧称奇特别想给姜闻发一条彩信过去..... 翻看了几眼停留在那座通天浮屠上。
“徐导武则天是谁来演？” “我找了刘佳玲。
” “古时修建佛寺也好道观也罢塑像是要神似投资者的这也不像刘佳玲啊。
” “这个知道我去龙门石窟看的那个佛像那边的工作人员说就是照着武则天的面貌雕刻的。
” “原来如此我说怎么似曾相识讲究。
” 杨灵越赞叹一声。
不愧是徐老怪不愧是港城导演中对中华文化和中国历史了解最深的一位虽然有些细节性的东西偶有错误但依旧可以说是没有之一不愧是港圈的左翼电影代表人物。
1980年拍的《第一类型危险》其中表述的反帝反殖民与鲁迅先生的《狂人日记》堪称互文； 1994年的《梁祝》同样如此那台词听的人脊背发凉。
“你以为愤怒就可以改变命运？你以为很不满胡人就会忍让南边的汉人？要怨就怨你们生错了地方生在这个我们汉室没落的时候人人都这么虚伪迂腐和势利要怨就怨你们太多想法以为靠你们两个就可以改变这个时代。
” 1993年的《青蛇》之所以是名为青蛇因为青蛇寓意了港人的身份认同的焦虑既想要人类的情感又难以克服蛇的本性... 1992年拍《龙门客栈》其中龙门客栈就是在寓意港城这点徐老怪没有讳言。
港城作为远东金融中心情报中心当时正是各方势力角逐到最激烈的时候。
懂了这些前提再去看这些影片就会有不同的感受。
那便是迥异于流俗之见的艺术坚持是徐老怪创作的基点。
电影中一以贯之的家国情怀和民族立场是他的诉求和期待。
或许是少年时在异国他乡的惯见生死、颠沛流离才让徐老怪深刻的认识到了这些吧。
再去看内地几位大导的伤春悲秋真的会觉得可笑。
当然姜闻除外两人经常喝大酒还特么一块儿拉着林青霞喝大酒着实可恨。
又扯远了书归正文。
随后就《通天帝国》这个分镜陈国富希望杨灵越讲一讲。
杨灵越自然推脱徐老怪看了看摄影棚里忙碌的人们说了句：“杨导是江湖的构建者我只是个解构者提提意见。
” 话到此处杨灵越也没再客套：“徐导不是要去龙城吗？一路上有的是时间聊好歹也让我先让看看再说吧。
现在聊特效哈哈。
” 果不其然徐老怪兴趣又转移到了特效上。
徐老怪说：“王总能不能先帮我做个人体从内到外自燃的效果？” 王哲问：“是考虑实际情况还是电影效果？” 徐老怪带了考究的心思反问：“有什么不同吗？” 王哲认真地说：“肯定不同啊如果是实际情况那肯定是头发先烧冒白烟进而结焦但那样电影呈现效果就会看不清演员表情了。
” 徐老怪深以为然然后开始了讨论。
什么烧多长时间？烧的几个阶段分别是怎么样的..... 这怎能不让人唏嘘如同杨灵越曾在北电放映厅里说的一样随着年岁渐长见闻渐广自我创造力必然消退也就是灵感会消失天赋会消退。
徐老怪已经59啦！ 虽然杨灵越觉得狄仁杰系列应该结合各种悬案以剧情推理为主线以打斗特效为点缀但徐老怪自《蜀山传》失利后就跟特效杠上了或者说绝大多数的想象力放在了特效上。
这点杨灵越作为一家拥有特效公司的人来说可太妙了。
“徐导有没有兴趣来我这里担任雷霆特效的艺术总监？” 这话一出打断了几人的闲聊。
王哲率先附和：“徐导我们的设备是顶级的人员是中美韩三国都有。
” 陈国富一脸为难大佬你特么说的是雷霆特效艺术总监回头接触接触徐老怪就得跑花卷去担任总监制去。
陈国富为什么如此认为？因为他特么就是这么想自己的已经想好等和华宜的合约到期就投奔花卷去..... 嗯？ 徐老怪一脸诧异然后那张干瘪的脸上浮现出笑意：“可以啊如果效果不错特效放在雷霆就更好了。
” 施南生则是盯着杨灵越看了好一会儿不料人家给她一个很是和善的微笑。
杨灵越确实有把徐老怪拉拢过来的心思不过那也是以后的事情人家现在和华宜签的长约呢。
现在通过沟通确认了徐老怪一门心思搞特效那就因势利导通过徐老怪的想象力和经验把雷霆特效带一带。
再把港圈涉及到的特效业务拉过来那么内地的其他特效也就跟过来了是不是杨灵越搞反了这个先后顺序？呵呵并没有... 所谓明者因时而变知者随事而制（1）杨灵越早已具备这个能力了。
韩嘉女沟通航空公司加上徐老怪出行信息时施南生说：“杨导加我一个听说狄仁杰的老家在龙城去瞻仰一下也蛮好。
” 陈国富脸上的表情更精彩了。
杨灵越应下后看向陈国富笑呵呵地说：“老陈你也去？” 徐老怪连忙摆手：“不行不行他要看布景的。
” 陈国富张了张嘴终是说：“安啦我有空再去参观你晋省的产业。
” 事情就这般定了下来当然一同前往的除了原定王哲及《火星救援》筹备组设计师两人外还有《通天帝国》的设计师三人。
杜晓雨依旧留守。
中午饭后众人驱车赶往萧山机场而后飞往龙城。
注：出自汉·桓宽《盐铁论》 卷二之忧边第十二篇。
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